Daubigny, Charles-François

Francés........................................................................................................................Pre-Impresionista

París, 15 de febrero de 1817 - †Auvers-sur-Oise, 19 de febrero de 1878

Entre los paisajistas del siglo XIX francés destaca la personalidad de Daubigny, miembro de una familia de artistas. Muy joven se trasladó a Italia para iniciar su formación, continuada en el estudio de Delaroche a su regreso a París, iniciándose dentro del Romanticismo imperante.

Interesado por el paisaje, se relacionó con los miembros de la  Escuela de Barbizon, de la que formaría parte, especialmente con Corot, siendo atraído por el paisaje. Sus obras destacarán por su naturalismo luminoso y la novedad del planteamiento, trabajando directamente del natural, anticipándose al Impresionismo.

Retrato de Daubigny

Entre sus amigos estaba Monet, por el que tomó partido como miembro del jurado de selección del Salón de París, donde participó casi sin interrupción desde 1838.Daubigny también se interesó por el grabado, realizando obras de gran belleza como imágenes de las catedrales francesas con las que obtuvo un considerable éxito. Durante el siglo XIX surgieron varios artistas progresistas que impactaron la futura dirección del arte y su aceptación pública; Charles-François Daubigny fue uno de estos artistas, influyentes por su trabajo, y también como partidario ferviente del emergente grupo de Impresionistas. Cuando maduró en su carrera y su trabajo, estableció su estilo, y aunque alcanzó el éxito, aquellos cuadros más apreciados por el público eran aquellos menos apreciados por el mismo Daubigny. Como muchos otros artistas, su estilo abrió las puertas a la generación joven, pero Daubigny combinó su talento para pintar y hacer grabados con voluntad para mantener los ideales de su gusto artístico y tomando acciones decisivas que a menudo mostraban su apoyo a las tendencias más nuevas.

Él escribió que sabía cómo pintar antes de saber  leer; el dibujo le vino naturalmente, un hecho poco sorprendente si se considera que su padre, Edme Daubigny, alumno de Jean-Victor Bertin, era también un artista que expuso pinturas de paisaje en varios Salones. Cuando tenía nueve años, su madre le envió a vivir con una cuidadora en Valmondois en la región de Val d'Oise, una mujer a quien él cariñosamente llamaría Mère Bazot. Dejó Valmondois en 1826, pero permaneció unido a este pueblo y a Mère Bazot. El lugar a menudo es considerado como un componente clave de inspiración para sus trabajos posteriores. Después de volver a París a los quince años, Daubigny comenzó a decorar esferas de relojes, cajas para joyas, y bases de abanico para ayudar al ingreso de la familia. Para fortalecer sus inclinaciones artísticas, comenzó a trabajar en el Louvre en 1834  restaurando pinturas viejas, por las que  recibía cinco francos por cada una, y más tarde pintó paneles decorativos en el Château de Versailles. Este trabajo fue emprendido principalmente para proporcionar fondos suficientes a Daubigny  para emprender la apropiada educación artística, y en 1835 entró en el taller de Pierre-Asthasie-Theodore Sentiès, un pintor académico. Mientras Daubigny mostró trabajos alejados de un estilo académico de pintura, Sentiès fue un profesor conveniente para él en ese momento de vida, puesto que él buscaba la aceptación del Salón y del mundo artístico de París, con su meta más alta de obtener el Prix de Roma en 1837.

Daubigny y un colega pintor, Henri Mignan juntaron el dinero suplementario que habían ganado en sus pequeños empleos, y hacia febrero de 1836 los dos aspirantes a artistas habían ahorrado bastante para marcharse por su propia cuenta a Italia. Llegaron a Roma en abril de 1836, donde descubrieron paisajes muy diferentes de los que habían visto antes. Más bien que gastar su tiempo admirando trabajos en museos italianos, como la mayor parte de otros artistas hacían, ellos pasaron la mayoría de su tiempo al aire libre, experimentando la naturaleza en un escenario que era único e inspirador. Volvieron a París en noviembre de 1836. Fue aceptado por primera vez en el Salón en 1838, exponiendo "Vue de Notre Dame de Paris" e "l’Île Saint Louis Vue de Notre Dame de Paris" junto a su padre, un hecho que mitigó su decepción sobre el rechazo en  la competencia del Prix  de Roma en 1837.

Temprano en su carrera artística, Daubigny estableció un grupo de amigos en 54 rue Vieille du Temple, que incluían a Victor Geoffroy-Dechaume, Louis Trimolet, y Louis Steinheil. La apreciación de Daubigny de la naturaleza fue nutrida por varios viajes que realizó en 1857. Además viaja a Italia, la región de la Borgoña, Cremieu, Valmondois, Lyon, también viajó a Suiza con su amigo Camille Corot, un colega pintor de paisajes que estaba asociado con la escuela Barbizon de pintura.

En 1857 compró un pequeño barco que bautizó como “Le Botin” que incluía una cabina que transformó en un pequeño estudio. El capitán honorario fue su amigo Corot, y su hijo fue el grumete. Él usó este barco cada verano durante varios años, navegando a lo largo del Sena, capturando los momentos fragmentarios de la luz y el paisaje que vio a lo largo del río. Estas aventuras náuticas también proporcionaron amplio material para su "Botin" y Daubigny comenzó a integrar el agua en sus pinturas de paisaje, tal como los Impresionistas, como Claudio Monet, más tarde usarían el agua en muchas de sus pinturas.

Daubigny fue un partidario ardiente de los artistas emergentes, incluyendo a Claudio Monet, Camille Pissarro, Paul Cézanne, Pierre-Auguste Renoir, entre otros, y él, como jurado del Salón, ejercería su derecho de opinión. El fue elegido para el Salón en 1865, pero renunció cuando los trabajos de Pissarro y Cèzanne fueron rechazados. En 1860 empezó la guerra franco-prusiana y Daubigny se trasladó con su familia a Londres, donde muchos artistas huyeron buscando refugio. Regresaron a París una vez que la calma retornó a la ciudad. También regresó a su “Botin”, comenzando nuevamente sus veranos a través del Sena. Hizo incluso un viaje a Holanda con su hijo Kart, donde dedicó tiempo a pintar molinos de viento mientras viajaba a lo largo del río, que inspiró el trabajo que presentó en el Salon de 1872: "Les Moulins de Dordrecht".

En el Salon de 1873 quedó claro que los trabajos de Daubigny se habían vuelto mas "Impresionistas”, un año antes que el término quedara establecido. Su cuadro "L’Effet de Neige" (Efecto de Nieve) causó una lluvia de críticas por su naturaleza inacabada.

Él siguió exponiendo en el Salón y sirvió como jurado en el Salón de 1875, antes de dimitir otra vez debido a las normas rígidas a las que los miembros del jurado establecieron para las admisiones. En 1876 él y su esposa Sophie comenzaron a viajar otra vez, yendo a través del valle de Arques y luego a Normandía. Sus antiguas molestias con la gota, la bronquitis y el asma se hicieron mucho peores según pasaba el tiempo. El trabajo era cada vez más difícil; expuso por última vez en el Salón de 1877, donde mostró dos pinturas: "Vue de Dieppe" y "Lever de Lune" (Salida de la luna). El verano de 1877 sería el último sobre su “Botin”; volvió de este viaje para trabajar sobre una pintura en escala grande, la que no fue capaz de completar.